Но главное, что сформулировал Хлебников, — это нового для российского кино героя. В "Свободном плавании" наконец явился чисто американский тип маргинала — аут-сайдер без амбиций. Жизнь толкает его на подвиги — а он ни в какую. И если задуматься, то этот конфликт с окружающей реальностью посерьезней, чем у "Курьера" Шахназарова или Вали, который так удачно "изображает жертву". Бунтари-бытовушники как-нибудь проживут, а вот аквариумную рыбку, обреченную на свободное плавание в мировом океане, жалко. (Time Out, Санкт-Петербург, 04.11.2006)

Свободное плавание Александра Яценко
"Поэтому пока для меня то, что происходит на съемочной площадке ,– странно. Смотрю на монитор после очередной сцены – что там получилось – меня это раздражает. А потом вижу готовый фильм, думаю: ну надо же, хорошо!" (Виктория Катаева, "Новые известия. Pro Кино", 03.11.2006)

Фильм Бориса Хлебникова, который заявил о себе картиной "Коктебель", снятой совместно с Алексеем Попогребским, сравнивают с работами Отара Иоселиани и Джима Джармуша. Хлебников сделал кино внешне скромное, без операторских красивостей, без говорящей музыки и совершенно без всякого социального или драматического пафоса. Почти документальная история, провинциальное фрик-шоу с косноязычием, безработицей, дураками и плохими дорогами. Ну и еще с изрядной порцией мягкой, несколько абсурдистской иронии. Фильм впервые был показан на фестивале "Кинотавр", где получил награду за режиссуру. Потом попал в Венецию в программу "Горизонты" и на международный кинофестиваль в Варшаве, где был назван лучшим фильмом. (Александр Стрелков, "Ведомости" №208 (1735), 03.11.2006)

В кино, со времен итальянского неореализма сильно упростившемся до уровня чистой развлекухи, такая спартанская документалистика должна, по идее, обезоруживать. Так и происходит. Язык не поворачивается сказать про "Плавание" какую-нибудь ерническую гадость — негоже ведь глумиться над старостью или калиткой, где резной палисад. Над этим надо, скорее, молча размышлять. (Кирилл Алехин, Time Out, Москва, 02.11.2006)

Белеет парус одинокий
А повествование ведется в лучших традициях Трюффо или Джармуша: меланхолично, в полудреме. Камера едет за велосипедистами всю дорогу — будто кто-то снимает своих друзей по пути в клуб; камера брошена перед воротами завода — и продолжает снимать мужичка на завалинке, пока кассета не закончится; камера, забытая, висит на ветке у дороги напротив забавных скульптурок и снимает всех, кто проходит мимо... Известно, что можно годами смотреть на огонь, воду и человека за работой. Леня, впившийся паяльником в кусок железа — гипнотизирующее зрелище...
Хлебников населил пространство Леньки гиллиамо-бертоновским великаном, тарантиновским болтуном-бригадиром, Эллочкой-Людоедкой и Бог весть какими деревенскими фриками — с этим паноптикумом фильм обретает живость, расцветает. Однако до конца не отпускает ощущение, что все это похоже на лубок, лакированный ромаом "Мужики и бабы". (Наталья Думко, Total Film, 01.11.2006)

"Свободное плавание" — кино принципиально без крупных планов (даже если они там есть): камера слишком бережет иллюзию отстраненности, чтобы вглядываться в лица, а герои слишком берегут эмоции, чтобы выражать их с помощью лицевых мускулов. И почти без слов: эти люди и говорить толком не умеют, предпочитая невербальную коммуникацию, а главное — сказать им друг другу, в общем-то, нечего. Ну а правда — что тут скажешь?..
Что уж там скрывать — понятно, что Хлебников никакой не Пиросмани, а киновед со вгиковским дипломом. Культурная память у него работает превосходно, и если что-то волнует режиссера меньше всего, то это, наверное, социальные проблемы российской провинции: герой Яценко, в сущности, Антуан Дуанель, по стечению обстоятельств родившийся не в Париже, а в Мухосранске. (Станислав Зельвенский, "Афиша", Москва, 01.11.2006)

"Свободное плавание" — антипод картины Вырыпаева "Эйфория", это ее негатив. Если Хлебников скромен, то Вырыпаев амбициозен, "Свободное плавание" насквозь иронично – "Эйфория" демонстративно пафосна. Фильм Хлебникова — о маленьком и некрасивом, фильм Вырыпаева — о большом и прекрасном. (Михаил Жихарев, "Век", 11.10.2006)

"Лично мне понравилось… "Свободное плавание" Бориса Хлебникова. Уже тем, что наш кинематограф, наконец, отрывается от Москвы и начинает исследовать жизнь собственно России, ее глубинки", — Владимир Меньшовпредседатель российской "оскаровской" комиссии лауреат "Оскара". ("Ведомости" №822 , Новосибирск, 06.10.2006)

Среднерусские медитации
Свою незатейливую историю Борис Хлебников называет "деревенским комиксом": увалень — только что из ПТУ — теряет и ищет работу, посещает лесные дискотеки, вяло ухаживает за соседкой. Все это снято медитативными, статичными планами: недавний кинокритик Хлебников — режиссер-экстет с легко узнаваемой манерой. Объяснения влюбленных, сделанное с помощью фраз "ты че?", "а ты че?" и ненормативной лексики, — пожалуй, лучший романтический диалог в новом российском кино. (Harper's Bazar, 01.10.2006)

"Я видел два заявленных русских фильма — "Эйфория" и "Свободное плавание". Очень сильные и достойные работы! ", — Алексей Федорченко. ("Комсомольская правда", Екатеринбург, 19.09.2006)

Режиссер верен стилю "путешествия сквозь повседневность": это срез жизни в современной российской провинции, где люди лишились привычной социальной пайки и теперь ищут себе применение, постепенно разучиваясь и работать по-человечески, и говорить, и даже любить. Фильм полон точных наблюдений, колоритных характеров и юмора, в роли рабочего паренька Лени, лишившегося места на фабрике, хорош Александр Яценко. Рядом с актерами на родных улицах снялись жители города Мышкина, обеспечив картине узнаваемость и органичность. (Валерий Кичин, "Профиль", 18.09.2006)

Что касается "Свободного плавания" Бориса Хлебникова, участвовавшего в конкурсе программы "Горизонты", то и публика, и пресса приняли его до обидного вяло. Грустный комикс, словно вывалившийся на экран кусочек российской провинциальной действительности, уморительно смешной и страшный в своей безнадежности, оказался настолько привязанным к нашим реалиям, что до иностранной публики не дотянулся. Жаль, конечно, но ничего удивительного: диалоги героев "Ну ты че?" – "А ты че?" – "Да ниче, б..." – "Ну и я ниче, б...", в английском и итальянском переводе звучащие как "Ну как у тебя дела?" – "А у тебя?" – "Спасибо, хорошо" – "И у меня тоже хорошо", иностранному зрителю кажутся обычным дежурным разговором двух приятелей. (Екатерина Барабаш, "Независимая газета", 11.09.2006)

"Мой фильм довольно сложный для работы. Я это как киновед могу вам сказать. Наверное, "Коктебель" был более понятен, был более понятен его язык. Сейчас мы писали сценарий с Александром Родионовым, который пишет очень сложным и очень особенным языком. Перевести его невозможно. Какие-то вещи, которые заложены в фильме, понятны больше русским, чем иностранцам", — Борис Хлебников. (Радио "Культура", 11.09.2006)

Это полный тепла и юмора рассказ о новом "потерянном поколении" — молодых людях, которые дичают в стране без идей и идеалов. Картина фиксирует состояние людей в пространстве, откуда выкачан воздух и нет ориентиров: все живут как в первобытности, уже не умея ни работать, ни выражать свои мысли по-человечески, ни даже любить. Очень хорош Александр Яценко в роли рабочего паренька без профессии и будущего, который, как слепой щенок, тычется в поисках хоть какой-то перспективы. Действие протекает в совершенно конкретном городе Мышкине с его полуразваленными домами, старосоветским обликом улиц, беспробудным пьянством и сонным состоянием всех и каждого. Но тошнотворной "чернухи" наподобие той, что была в фильме "4" Хржановского, здесь нет и в помине: несмотря ни на что, в способность героя выкарабкаться к настоящей жизни — веришь. И дело не только в том, что режиссер талантливо делает кино, он наделен главным талантом: относиться к жизни и людям с любовью, горечью и надеждой. (Валерий Кичин, "Российская газета", 09.09.2006)

Russo высадились в Венеции
Эта минималистская работа — самая искренняя и прочувствованная, насквозь неподдельно русская картина в русской тройке этого года. Светлое абсурдистское фрик-шоу в экстерьерах рассыпающихся в прах городков Мышкин и Кашин на Волге. Дураки встретились с дорогами. И вот ужас! Пытаются их ремонтировать. Речевые импровизации кемеровского лицедея Евгения Сытого и говорящая мимика актера театра Гришковца — Александра Яценко. Мощное присутствие в кадре авторитетного кубанского казака Петра Зайченко. Цитатная иоселианиевская пантомима. Бентохаммеровские ситуации-перевертыши. Аккуратный монтаж. Трогающая ювенильная любовная история. (Антон Мазуров, Ytro.ru, 08.09.2006)

Режиссер Борис ХЛЕБНИКОВ: "...И тогда за частоколом грубых слов идет сигнал: "Я тебя люблю"
Москва — сырое… Пока в провинции что-то происходить не начнет, весь этот лоск — сплошной симулякр — синтетикой останется. Из-за этого все наши революции. Есть Москва XIX века, живущая в гармонии и неге европейской образованности. И огромная страна, более чем на 80% безграмотная. В какой-то момент европеизированные дворяне начинают душевно жалеть народ, а народ берет дубину и идет на европеизированных. (Лариса Малюкова, "Новая газета" №65, 28.08.2006)

"Свободное плавание" это остросоциальная картина в духе неореализма, которая как штыковая лопата копателя червей, вскрывает пласты повседневной жизни обитателей нечерноземной российской провинции. Это сага о "white trash's" в российском варианте
...жизнь "глубинки" изображена с таким знанием дела, что авторов "Свободного плавания" можно сравнивать не с Иоселиани, а с Шукшиным, Беловым, и не побоюсь сказать, Лесковым. (Яков Шустов, "Глобальная альтернатива", 28.08.2006)

Провинциальные анекдоты на "Горизонтах" Венеции
"...я всегда делал то, что хотел. Я не искушал судьбу — не думал про прокат. Главное для меня — делать честную историю, и значит, быть честным перед собой и перед зрителем" (Мария Бейкер, BBCRussian.com, 25.08.2006)

Сошлись на том, что кино авторское, антиглянцевое (принципиально, а не по бюджету). Ирония, как терапия провинциальной российской беспросветности тоже всем приглянулось. Псевдодокументалистика игрового кино записана на счет стиля.
Короче — надо смотреть. Как минимум, чтобы сравнить с "Коктебелем".
Ну, и ранний Иоселиани тоже кое-чего стоит. (Владимир Цыбульский, Drugaya.ru, 23.08.2006)

Случайно или не случайно, но и приз имени Андрея Тарковского в этом году достался картине, которая не участвовала в основном конкурсе — "Свободное плавание" Бориса Хлебникова, действительно, по-моему, лучшая картина этого киносезона. (Юрий Богомолов, "Российская газета", 22.08.2006)

"Моя фантазия работает в маленьком бюджете"
Ни "Коктебель", ни "Свободное плавание" не являются крупными произведениями искусства, которые имеют свой яркий и неповторимый язык. Я доволен своими фильмами, но они не являются выдающимися. (Павел Подкладов, Polit.ru, 18.08.2006)

Плавание на месте
В сущности, Борис Хлебников такой же прораб от режиссуры, который ничего вроде бы лично не делает, не придумывает от себя ничего нарочито увлекательного и интересного, а тихо и незаметно "производит работы" по разглядыванию одушевленного нутра в любом неодушевленном предмете, будь то препарированная на части мясорубка, разложенная на газетке, или сломанная табуретка, которую чинит герой у себя дома, поражая зрителя неожиданно прорезавшейся у него способностью и к целесообразным, доступным пониманию действиям, а не только к машинально-сомнамбулическим. (Лидия Маслова, "КоммерсантЪ" №151 (3482), 17.08.2006)

Дело рук утопающих
Критики уже сравнили Хлебникова с ранним Иоселиани и зрелым Джармушем. Сходство действительно есть, и оно не в имитации чужого стиля, а в родстве подхода: юмор у всех троих — не прием, а спасение от ужаса повседневности. Однако будем осторожны. "Свободное плавание" — скорее хороший фильм, чем шедевр. Не стараться сделать шедевр — еще одна форма свободы, кстати говоря.
Только такие, как Хлебников, режиссеры "с окраины" (речь не о географии, но о массовом сознании) и имеют шанс на художественную независимость. (Антон Долин, "Московские новости" №30, 11.08.2006)

"Свободное плаванье" Бориса Хлебникова – тоже о беспределе и тоже "из жизни примитивов", но, в отличие от Вырыпаева, Хлебников, точно в русле европейского арт-хауса, озабочен социальными мотивами, в частности охватившей провинцию безработицей. (Андрей Плахов, "коммерсант-Weekend", 04.08.2006)

Это антиглянцевое, авторское, псевдодокументальное кино. По мнению самого автора, "такой сельский комикс". Жизнь провинции, косноязычной, безработной, с раздолбанными дорогами и неприкаянными персонажами. В общем, фильм по определению — фестивальный и фестивалями пригретый. (Лариса Малюкова, "Новая газета" №57, 31.07.2006)

Еще один молодой режиссер, Борис Хлебников, и его "Свободное плавание", также отличившееся на "Кинотавре" (приз за режиссуру), будет участвовать в программе "Горизонты"... И у него тоже есть все шансы — как есть они у любого молодого кинорежиссера, далекого от принятых в российском кино правил и стереотипов и обладающих определенной легкостью стиля, которая может быть понятна в любой стране мира. (Мария Давтян, "Московский комсомолец", 29.07.2006)

Тональность этого долгого путешествия напоминает северных режиссеров, таких как Аки Каурисмаки и Бент Хамер, с шутками в стиле Чаплина и странной атмосферой, которая больше понравится завсегдатаям альтернативных фестивалей и заморских курортов, чем российским провинциалам (Лесли Фельперин, Variety, 01.07.2006)

Следующий фильм будет про приключения гастарбайтера в Москве
"Я, кстати, ужасно боялся за финал — чтобы не получился такой расписной Кустурица. Потому что эту баржу можно было снять очень красиво. А мы сознательно уходили подальше и от философской притчи, и от ансамбля "Березка"... (Игорь Потапов, "Известия", 15.06.2006)

... в "Свободном плавании", которое вслед за "Магнитными бурями" Вадима Абдрашитова возрождает социальное кино вместе с "рабочей" темой. (Виктор Матизен, "Новые известия", 14.06.2006)

Борис Хлебников ... использовал не отличающийся, боже упаси, никаким новаторством, но беспроигрышный прием — создал мозаику псевдодокументальных наблюдений за жизнью, объединив ее героем. (Ирина Любарская, "Время новостей" №101, 14.06.2006)

"Свободное плавание" Бориса Хлебникова открыло для кинематографа косноязычную и безработную российскую провинцию, показанную в стиле документального абсурдизма, напоминающего раннего Иоселиани. (Андрей Плахов, "КоммерсантЪ" №105 (3436), 14.06.2006)

Хлебников продолжает описывать повседневный абсурд провинциальной действительности и закреплять за собой звание русского Джима Джармуша (Лидия Маслова, "КоммерсантЪ" №104/В (3435), 13.06.2006)

Это игровое кино, снятое в документальной манере, о жизни людей из российской провинции, жизни тоскливой и совершенно молчаливой. (Марина Тимашева, Радио "Свобода", 11.06.2006)

У нас получился своеобразный сельский комикс
"Бригадир является, по сути дела, Джоном Сильвером, обаятельным таким человеком, но, на самом деле, — негодяем. И у него есть два помощника, два пирата: один — молодой, другой — пожилой. Ну и естественно, наш главный маленький герой напоминает Джима". (Вероника Хлебникова, Ozon.ru, 01.06.2006)

ЧЕСТНОСТЬ. БОРИС ХЛЕБНИКОВ
Я всегда был двоечником, меня выгнали из двух школ. Но я для себя понял, что ничего не понимаю в правилах русского языка. Или стихи — учить их не буду, пусть делают, что хотят! А я буду делать то, что хочу я. Мне 33. Пока получается. ("Огонёк")

Архив всех статей;